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    网络文学的数字化特征及趋势分析

    发布日期:2021-02-10 04:01 文学论文

    网络文学作为网络与文学联姻的产物,拓宽了传统文学的内涵。网络文学的数字化特征带来了信息的大规模生产、传播方式的普及和网络出版的产业化。网络文献的数字化特征决定了网络编辑培训的新模式和资源整合的必要性。

    文学在不同时期被赋予了不同的概念,《现代汉语词典》(第6版)将其解读为“以语言为工具,以视觉方式反映客观现实的艺术,包括戏剧、诗歌、小说、散文等。”[1]因此,文学被视为现实生活的反映,被视为一种艺术形式。随着人们生活节奏的加快和工作压力的增加,为了缓解压力,人们开始接受通俗易懂、荒诞不经的词语,人们开始从崇拜精英文化转向追求大众文化。痞子蔡的网络小说《第一次亲密接触》被普遍认为是中国网络文学的开端,从此网络文学呈现出强劲的发展势头。然而,关于网络文学的概念,众说纷纭。对网络文学的研究比较全面的有黄明的《网络媒体与艺术发展》、欧阳友泉的《网络文学论纲》、谭德静的《网络文学批评论》等。从网络文学的概念、特征、文学价值、与传统文学的关系以及网络文学的前瞻性发展等方面对这些概念进行了探讨。吴生华最早提出“网络工具论”,认为“网络只是工具,文学还是文学,不会有变化。”[2]这种观点认为,网络只是装载信息的工具,文学的本质不会随着网络而改变。但纵观传播技术的演变,从口头传播时代到电子传播时代,每一种新媒体的出现都改变了人类认识世界的方式,文学也是如此。因此,这种说法有失偏颇。李敬泽对网络文学持否定态度:“网络被视为自我放纵的惊人幻觉中灵魂的内容和形式,所以才有‘网络文学’。”[3]李敬泽认为虚拟网络不能从创作主体的情感上反映现实世界。目前欧阳友泉的等级制度比较流行的有:“文学通过网络传播(广义)”、“原创文学起源于网络(本义)”、“文学依靠网络的存在通过网络链接和多媒体的整合(狭义)”等。[4]比如2013年9月,腾讯文学将莫言、贾平凹等著名作家搬上舞台,与盛大文学展开市场竞争。传统作家也开始涉足网络文学,无疑开启了网络文学的新生态。传统文学和网络文学的界限不再那么分明。

    可以说,网络文学与传统文学有着千丝万缕的联系。网络文学起源于传统文学,它们相互交融,相互依存,有一定的差异。所以,从本质上说,网络文学和传统文学都是文学,两者之间没有不可逾越的鸿沟。因此,网络文学可以被视为一种通过网络和语言来反映客观现实和虚拟世界的艺术形式。

    随着现代媒体技术的飞速发展,电脑、手机、ipad等电子阅读终端已经开始进入普通人的家中。数字阅读的普及使网络文学显示出活力,使植根于网络的文学以新的创作方式迎合大众,孕育出新的产业链结构。

    在互联网高度开放和隐蔽的虚拟环境中,网络文学的创作也显得不拘一格。据统计,在2亿多网民中,有2000多万人在网上写作,仅盛大网站就有160万作者,每日更新文本量达到6000万。从创作主体来看,从莫言、贾平凹等文学大腕到草根,文学不再是精英独享,创作主体大众化趋势越来越明显。此外,网络文学网站审批相对宽松,导致各类文学网站泛滥成灾的局面。同时,网络文学进入门槛低,出版周期短,经济环保的信息生产模式导致海量信息的产生。但在商业模式的运作下,网络文献综述体系缺失,作者水平参差不齐。网络环境的开放性必然导致价值观的多元化,缺乏必要的引导也导致网络文学的文学价值低下。网络文学的大量生产也体现在创作方式上。网络包含了大量的信息。由于互联网的即时传播和交互性,网络写手可以通过碎片化阅读和超链接抓取有用信息进行资源整合,信息的生产变得高效快捷。最后,在创作题材和写作手法上,网络文学包罗万象,出版某些类型的书籍不用担心资源浪费或资金短缺,从历史穿越、校园情感、玄幻、军事、武侠到文学经典,可以说无所不有,几乎突破了传统出版的局限。

    美国哲学家奥尔特加在《民众的反抗》一书中首次提出了大众文化:“大众文化主要是指一个地区、一个社区、一个国家中被公众所相信和接受的一种新兴文化。”大众文化是一种后现代文化,对精英文化有一定的消解作用。今天的网络文学就是这种大众文化的代表。虽然排斥网络文学的娱乐性、同质化甚至低俗化,但不可否认的是,网络文学拥有庞大的受众群体。根据中国互联网信息中心的统计报告,截至2012年12月底,中国网民规模达到5.64亿,其中网络文学用户2.33亿。伴随着媒体技术,网络文学凭借网络传播的即时性、互动性和受众广泛等优势,强势发展了十多年,成为数字阅读的新宠。网络文学的流行也体现在它的创作上。网络文学往往是经过整理后在网页上发表的。读者可以根据个人爱好进行评论,可以促进网络作家更新文章内容,提高写作质量。由于网页编排的灵活性,网络写手可以根据广大受众的需求随时修改文章内容,使之更符合广大受众的需求。甚至公众可以直接参与文学作品的构思和情节设计,为网络作家提供写作素材。通过作家和网民的参与式互动,网络文学更符合大众的口味。所以流行的网络原创文学的市场生命力往往是巨大的。

    网络文学庞大的受众基础和广阔的市场潜力促进了产业链结构的完善,也使网络出版逐步规范化。根据《互联网出版管理暂行规定》:“互联网发布是指互联网信息服务器提供商选择、编辑和处理自己或他人创作的作品,并在互联网上发布或通过互联网发送给用户,供公众浏览、阅读、使用或下载的在线交流行为。”目前,我国互联网立法滞后,这也给网络文学的发展留下了缺口。然而,随着网络文学的发展,产业结构的改善是必然趋势。以盛大文学为例,盛大文学实行线上运营、实体运营等多种渠道,实行线上微支付阅读,向读者收取3美分/千字到5美分/千字的费用。线下,通过与移动运营商合作,开发数字阅读终端,出版实体书,运营版权。盛大文学在发展过程中,内容定位明确,栏目分类合理,作者群体固定,为其产业链结构调整奠定了基础。盛大在选题策划、报酬支付、版权管理与宣传、推广与销售渠道等方面都有比较成熟的模式。在产业链结构上,盛大公司不仅发展文学,还专注于游戏开发、影视剧变革、图书出版等。并通过与运营商合作开发数字阅读终端。

    数字化作为现代社会的一大特征,为网络文学的生存提供了必要的条件。网络文学的兴起使得文学的数字化趋势越来越明显,这些产业结构的变化势必对网络编辑的培养和资源整合提出新的要求。

    与传统文学相比,网络文学的传播范围更广,对网络文学质量的监管尤为迫切,因此培训网络文学编辑迫在眉睫。“《互联网出版管理暂行规定》第21条规定:互联网出版机构应当实行编辑负责制,特约编辑必须对出版内容进行审查,确保互联网上出版内容的合法性。互联网出版机构的编辑应接受岗前培训。”由此可见,网络文学的发展必须由一大批专业素质过硬的编辑来引导,不能任其任意发展。对于依托现代媒体技术的网络文学来说,随着传统出版的数字化转型,网络文学编辑应开阔视野,实现科技情怀与人文精神的有机融合。

    网络文学资源丰富,蕴含着巨大的财富,但如果不合理开发利用,必然导致资源的浪费。网络文学的过度信息生产和同质化倾向严重麻痹了公众的神经。在网站运营资金短缺的情况下,整合资源尤为重要。如盛大先后收购了“七电”、“晋江原创网”、“红袖天香网”、“榕树”、“小说阅读网”等7家领先的原创文学网站。盛大文学还专注于文学版权运营,为线下出版、电影、游戏、动画提供版权内容。所谓完全版权,是指一个产品的所有版权,包括线上电子版权、线下出版版权、手机电子版权、影视和游戏改编权,以及一系列衍生产品。盛大文学与出版传媒、北京出版集团等数十家传统出版社合作,帮助其现有出版内容数字化。通过资源的整合和充分利用,网络文学和传统文学的发展将与齐飞并驾齐驱。

    总之,作为数字时代的产物,网络文学的发展方兴未艾。这种文学创作和传播方式也将对传统文学领域产生巨大影响。在探讨网络文学的数字化特征和发展趋势的同时,也要注意其在监管难度、影响强度和创作自由度等方面的弊端。如果我们能在在线文学中找到平衡

    [2]吴胜华。网络工具理论——思考什么是网络[[J]。新闻实践,2001

    [3]李敬泽。《网络文学》:重点与问题[N】。文学报,2000-4-30

    [4]欧阳友泉主编。网络文学导论[[M]。北京:北京大学出版社,2008

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