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戏剧贴着时代的脉搏跳动2009年以来四川戏剧发展

发布日期:2019-05-22 15:49 音乐与舞蹈学

  近年来,四川人民在省委、省政府的带领下,高举中国特色社会主义伟大旗帜,以理论、三个代表重要思想、科学发展观为指导,牢牢把握科学发展、加快发展的工作基调,以提高经济增长质量和效益为中心,推进两化互动、统筹城乡发展,深化改革开放,强化创新驱动,着力保障和改善民生,全面推进经济建设、政治建设、文化建设、社会建设、生态文明建设,实现经济持续健康快速发展和社会和谐稳定。为不辱时代使命,缔造文化引擎,提升四川软实力,努力建设与西部经济发展高地相适应的文化强省,四川文化紧贴时代脉动,积极、主动、前瞻性地与四川经济社会发展态势形成合力和共振,以奋发的姿态和夯实的成色续写了巴蜀文明的辉煌。在此期间,一大批主题积极、题材丰富、形式繁多的文艺作品合奏出壮阔多彩的四川交响。其中,戏剧作为生活切片、舞台史诗或时代预言,无疑直接连通时代动脉,精确搏动历史心跳。2009年以来,契合灾后恢复重建、庆祝建党九十周年、纪念辛亥革命百周年、振兴川剧三十周年和喜迎党的十八大等重大事件,四川戏剧以其敏锐的触觉、及时的呈现和深邃的思考,全面地、艺术地展现了四川经济社会发展的壮美诗篇。先后上演或创作成熟的四十余部戏剧作品,涵盖了川剧、京剧、豫剧、话剧、歌剧、舞剧等多种戏剧形式;题材涉及辛亥百年、红色记忆、时代英模、反腐倡廉、城市记忆、农村新貌、行业变迁、民族风情、抗震救灾、凡人琐事等厚重的历史原野和广袤的现实空间;演出辐射成都、南充、达州、自贡、广元、攀枝花等省会城市、市州二线城市和道孚、美姑、安县、蓬安等县级城市及其广大城乡地域;编创集结徐棻、包德宾、盛长滨、谭愫、李亭、王爰飞、查丽芳、郑瑞林、谭昕、李和明、林解、陈丽丽、敖小艺等川内戏剧名家和冯双白、熊源伟、任鸣、黄定山、冯柏铭等国内业界翘楚。
今天,翻检这些呕心沥血的作品,我们不仅可以透过戏剧聆听时代的心跳,我们还可以感受到其中时代品味的华彩。这一切,都得感谢四川文化工作者、四川戏剧人勇敢的文化担当、恭谨的职业操守和出色的艺术才情,是这样一个贴着时代的脉搏跳动的群体,共鸣了党的文艺方针政策,共鸣了经济社会发展的频率,共鸣了历史、当下和未来的文明传承。中华文明是中华民族的文化母体,是民族繁衍生息的根基,是国家繁荣昌盛的载体。作为戏剧,在观照当下社会变迁的同时,传承中华经典是必要的文化修为和重要的呈现内容。事实上,那些借题于中华文明的戏剧作品总是在人们的记忆中历久弥新,对人们的审美期待甚至理想道德诉求提供着不竭的参照系。2009年以来,四川戏剧传承中华文明,演绎古韵新声,创作了一大批优秀的作品。如取材于清朝李汝珍小说的新编川剧《镜花缘》,运用川剧的幽默倡导贵贱平等,颠覆男尊女卑;川剧《尘埃落定》唱响麦其土司家族凄美的历史挽歌,敷陈史事;民族文化新视听《秘境家园·尼木美姑》沿着毕摩文化的脉络,原生态地展现了彝族的文化血脉;音乐剧《康定情歌》、川剧《燕燕》从不同的视角映射了不同民族不同时空的爱情形态;音乐歌舞剧《道韵青城》、儿童国学舞台剧《毛绒绒变变变》把道学、儒学精神再现于舞台。这些作品脱胎于民族文化经典、史实稗抄或者民间田野,但是戏剧家们没有囿于既定的观念和形式,他们广开思路、深挖素材,巧妙地以时代为支点解构经典,批判地继承、弘扬,使人们熟识的传统不仅闪烁着历史的质地,同时也焕发着时代的光彩。
戏剧是人类的记忆,她镌刻着一个民族历史的足迹。在民族复兴的历史时期,戏剧警醒中华民族在歆享富足的同时,必须饮水思源感恩革命传统,必须励志有为地开创辉煌未来。在辛亥百年和建党九十周年的当口,四川戏剧对此做出了强有力的反应。在话剧《槐花大院》里,人们从上世纪70年代青年人的生活中,找到辛亥保路运动的坚定回响;通过大型音乐舞蹈史诗《巴山魂》和金钱板音乐剧《车耀先》,我们再次感佩巴山红军和川康特委那些浴血青春、生命追梦的峥嵘岁月;在音乐剧《燃烧的雪野》中,央金用她两次生命的延续见证了西进大军和现代军医六十年绵延不断的军民情深;大型曲艺音乐剧《锦娘》更是用蜀绣串联起锦娘从辛亥革命到抗日战争再到解放战争的风雨人生;现代川剧《黎明十二桥》让人反刍了荡气回肠的革命时期的爱情;话剧《保尔与佟丽娅》则让革命与爱情照进现实,完成了对青春和历史的另类回望;大型少儿情景歌舞剧《红色少年》,妈妈的故事伴随着鲜红的红领巾,永恒传唱的是那些红色记忆。这些红色题材的戏剧传递出的是四川戏剧对历史的感恩。只有满怀感恩,才可能无往不胜。当然,四川戏剧人的感恩没有停留在对史诗的照片式的含泪闪回,而是洞明实质、神达未来,赋予了更深意蕴的解读和诠释。比如舞剧《红军花》,可以说是对长征题材的新突破,它用女性意识开拓了革命战争叙事的新视角,把女性身体柔弱的韧性,如花的生命状态,与战争环境的严酷和惨烈形成强烈反差,从而铿锵有力地彰显了生命的价值和人性的光彩。川剧《杨汉秀》和歌剧《江姐》均属革命历史题材的老戏新编,但剧作家们并没有拘泥于对历史的重温和回顾,而是融入当代意识与当下思考,从人性出发,穿越情感和时空与历史对接,实现历史人物与现代人物之间的语境对话,从而引发年轻人对那段难忘岁月的回忆和思考。这两个戏不是简单的教化,而已蜕变成为触动时代敏感神经的英雄主义颂歌,有很强的现实意义。
戏剧离不开人物,就像时代离不开英模。就这一点而言,是现实生活为戏剧和时代提供了共同的丰沃的土壤。讴歌英模品格,标注道德风范,为时代塑像是戏剧重要的社会功能与使命。2009年以来,四川涌现了王瑛、文建明等一大批英模人物,他们在各自的工作领域以高尚的人格和卓越的成绩赢得社会的褒扬、人民的拥戴和政府的嘉奖。面对这些先进典型,四川戏剧人用敏锐的生活焦距和细腻的艺术触觉让正能量及时亮相舞台,形成强大的感染力。现代川剧《巴山红叶》、大型话剧《红叶旅途》
在传递党的纪检干部王瑛的优秀品质上是争奇斗艳,殊途同归;大型现代川剧《文建明》用舞台上一个一不怕死,更不怕活的文二冲还原了全国优秀员、全国先进工作者、全国道德模范、党的十八大代表文建明的精彩人生和高贵品格。藏区创演的第一部多媒体话剧《寻找菊美多吉》,追忆了全省创先争优优秀员道孚县瓦日乡乡长菊美多吉崇高的党性精神,写下了新时期藏区基层干部的人生风范。戏剧家们在浓墨重彩地刻画先进个人的同时,也将激情的笔力聚合于英雄的团体,比如在抗震救灾,重建家园过程中涌现出来的数以万计的未名英雄。大型青春励志音乐剧《未来组合2008》让亲情、爱情、友情的标尺紧贴5·12的人性尺度;大型话剧《情满玉树》记录了灾后心灵重建的历程;话剧《大川之灵》也关注了家园重建中的人性复归。此外,戏剧家们更以广阔的视野关注了各行各业的巨大发展,以及促成其发展的那些辛勤工作者的内在推力。京剧《魂系油气田》以新中国石油工程第一师猛虎连刘振坤连长为主线,抒发了石油战士攻坚克难的英雄气概;川剧《槐花几时开》在烂漫的槐花里摊开了村官的创业图;话剧《特警队长》以警察为叙事客体,现实主义地书写了一部当代中国青年人的心灵成长史。讴歌英模品格,标注道德风范,是为时代塑像,为道德立言,是为了让先进典型深入人心,产生道德认同和驱动。因此,剧作家们在传达时代道德诉求的时候完成了写人而不是造神。因此,话剧《情满玉树》和《大川之灵》超越了对事件的表层叙述和对舞台的声色描绘,把观照投向了人物精神心理的丰富世界;京剧《魂系油气田》也在歌颂崇高与亲和大众之间的融合上做出了许多有益的尝试与开拓。戏剧在关注恢弘历史、时代巨澜的同时也映照民间琐事。家长里短、节令更替无不会纳入戏剧的语境。而正是通过对这些凡人琐事的聚焦,让我们更为详实、丰满地感知生活的冷暖。2009年以来,四川戏剧人满怀激情,落墨寻常生活,创作了大量的民间题材戏剧。如用农村婚恋视野观照新农村建设的现代川剧《望月坪》;用稚气童趣传递环保情怀的卡通动漫儿童剧《寻找大熊猫》;用现实生活检验爱情童话的话剧《爱服了·YOU》;用婆媳伦理检验现代孝道的大型豫剧《娘》;用苍蝇馆子见证城市的变迁和人的坚守的话剧《第二十九棵树》;用成都幽默释怀生活压力的话剧《成都麻将之血战到底》;用诙谐方言调侃 一个基层文化工作者的艰辛与喜悦的方言话剧《文化站长》。这些作品的创演,展现了四川戏剧植根民间,关注底层的创作视野;展现了四川戏剧聚焦凡人琐事,见微知着的创作胸襟;同时,也展现了四川戏剧丰富多彩的舞台呈现。这些作品涉及农村、城市,爱情、亲情,儿童、青年,干部、群众等多个序列的方方面面,他们细腻地展示了百姓生活的喜怒哀乐,让寻常巷陌走进戏剧舞台,也让戏剧艺术走进百姓生活。这些看似寻常的戏剧活动无不凝聚着四川戏剧人对生活深挚的热爱,他们置身历史洪流,把握时代风向,解读人生意义,演绎生活况味,追寻恒常价值。通过戏剧家们为凡人立传,为琐事留题,从而烘托出时代的繁华,为国家强盛、民族复兴的拼图涂抹出靓丽的底色。事实上,正是这些平凡的人和事的凝结成为了推动历史进步的主流,是时代变革和文明传递的主要动力,也是展现生活色彩和形成历史印记的重要气韵。
2009年以来,四川戏剧人以高度的文化自觉和文化自信实现了四川戏剧的文化自强。但四川戏剧的发展永远是一个不能停歇、不可满足的探索过程,她要求我们四川戏剧人深入贯彻党的十八大精神,紧密配合省委、省政府的工作部署,将实干兴邦的精神投入到实际工作中去,立足于四川丰厚的文化底蕴和文化资源,努力创作生产无愧于历史、无愧于时代、无愧于人民的优秀作品,推动我省艺术创作生产的大繁荣大发展,以自己的艺术实践提速四川文化建设,为建设与西部经济发展高地相适应的文化强省做出更多贡献。
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