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《大地与阴影》与《清水里的刀子》的摄影特点

发布日期:2019-04-20 14:42 音乐与舞蹈学

   电影艺术是视听综合在一起的艺术形式, 视觉的基调与声音的感受会奠定一部电影的风格。我个人是比较喜欢看故事朴素光影讲究的电影。从拍摄风格上我认为这两部电影都能戳中我心中对光影迷恋的情节, 因此我把它们放在一起从美学的角度进行赏析, 同时推荐给大家。

   从喜爱贝歇尔夫妇、杉本博司大画幅平面摄影作品到对塔可夫斯基以及费德里科·费里尼电影作品的迷恋。这中间都存在着密不可分的联系, 那就是光影与情感交织, 在二维与三维的空间切换, 静止的美和动态的美, 影像在其中扮演着重要角色。

  

   一、两部电影的概况

   《大地与阴影》是由César Augusto Acevedo执导, JoséFelipe Cárd、Haimer Leal、Edison Raigosa等参加演出, 并获得第68届戛纳电影节金摄影机奖的电影作品;《清水里的刀子》是一部由王学博编剧的电影作品, 获得第21届釜山电影节新浪潮大奖以及第36届夏威夷国际电影节评委会最佳摄影特别奖和亚洲电影促进奖。可以见得这两部电影在摄影拍摄上的卓越。

   两个故事发生的空间维度都没有超过一个村子的范围, 一座平房一个家庭的故事, 亲情的故事对待生命的态度与抉择, 情节朴素之极, 真实情感流露都离不开平和古典的光影设计。两部电影在室外光线的运用以及室内光线的安排与布置上都力求质朴的古典氛围。柔和的过度以及室内暖色调的运用都很贴合现实, 从而让电影的气氛愈发接近真实。

   二、物像渲染气氛, 光影传递情感, 朴素平稳的拍摄手法

   光与影通过物像来传递。两部影片对物像的塑造在我脑海里清晰可见。对人物情感的挖掘也通过对待这些物像的画面来反应, 细腻至极震撼人心。《大地与阴影》开篇渲染了灰尘, 是整部电影故事的线索, 成片的甘蔗地, 与小屋与门前的大树围绕着阿方索这样的一个家庭。他的儿子因为灰尘丧失了劳动能力, 躺在黑暗的小屋里, 只露出窗缝的几条光线和偶尔进来的妻子、母亲、父亲或儿子带进屋里的影子以及微弱的光线。父亲打开了窗户又带进了室外的光线, 洒在儿子的小床上, 是一种父爱的本能, 黑暗的的屋子被室外的光线照进来, 但又很快的被关上了, 这一暗一亮的光比存在着某种温情的力量来对抗疾病的现实;烧掉的甘蔗叶被卷起的灰尘, 父亲扫去灰尘, 母亲洗去灰尘, 妻子帮助丈夫遮住灰尘……

   情感当然需要语言的交流, 在餐厅拍摄的几场对话充分体现这一点。室内被暖黄色的顶灯照亮, 只运用了这一种人造光线, 打在围着饭桌吃饭的一家人头顶上, 形成了正下方的阴影, 从美学的角度看, 就是典型的古典光线的效果。《清水里的刀子》对与室内戏场景的营造跟《大地与阴影》在手法上非常类似, 光线设计极为严谨考究, 甚至仅仅用一支微弱煤油灯的光线来塑造主人公穆斯林老者的形象。老人在漆黑的房间里净身, 斜上方微弱的束光把老人黄褐色的皮肤以及墙面的土黄色统一在起来。通过这种简洁的光线的塑造不仅把主人公老人的气质情感表现的淋漓尽致, 还勾勒出了西北偏远穆斯林的生活风貌, 田间耕种, 接生, 商议谈话, 朴素静默的拍摄手法贯穿始终。本片选择4:3的画幅更加体现导演对于极致古典美学的崇尚, 以及对宗教信仰, 生命与死亡的思考。本片的物像通过细雨的氛围、刀子与水的倒影以及季节的景色来流露情感, 渲染对死去老伴的思念, 对牛的不舍。

   从摄影机移动拍摄的角度看, 两部片子都力求平稳, 固定机位拍摄是这两部影片运用最多的方式, 慢摇平推长镜头也是这类追求古典美学气质电影经常运用的拍摄技巧。两位导演及摄影师都习惯用轨道向前缓慢推进镜头来突出情感的细微变化, 平顺自然流畅。

   三、声音设计自然真切

   在声音设计上, 也力求古典唯美, 清新的鸟叫虫叫等自然声在影片《大地与阴影》中的外景部分一直萦绕在简洁的构图与画面中, 与室内部分的昏暗与压抑形成鲜明的对比。偶尔打开的窗户风吹动着窗帘进入到室内又给室内的静寂带来些许希望。在影片的结束一场大火卷起的浓烟与愤怒的灰尘把阿方索死去的儿子带走, 与之前的静谧之声形成鲜明的对比, 镜头也变得摇摆不定, 这也是本片中唯一用运用到了摇摆的镜头来体现人物内心的焦灼, 像大火一样。大火烧尽又回到了平静简短的几句话一个拥抱, 分别的无奈与不舍都被这种真实自然的声音所带动震撼到心灵;《清水里的刀子》在声音设计上也非常平和自然, 运用了一些具有穆斯林传统宗教仪式感的音乐与词白, 拉近我们对少数民族的距离。干燥少雨的宁夏西海固, 有两场老人在坟头的戏, 导演选择在细雨的天气中拍摄, 细雨浸湿了坟地, 敲打在土地上的声音都流露出老人对老伴的思念, 含蓄又温情。到了杀牛的日子下起了大雪, 老人踩着雪离开了不忍看见陪伴自己十年的牛被屠宰……

   四、结语

   可以说两部影片都是以一种真实平和的方式作为结尾, 王学博的《清水里的刀子》多少带有东方美学的内敛与含蓄。César Augusto Acevedo的《大地与阴影》则包含温情。两部题材虽小但却震撼人心灵的电影在诠释情感的同时把对古典美学崇尚的发挥到了极致。


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